Na lidský úděl se díváme očima osla ve filmu Íá (nezaměňovat s kapitánem EO Michaela Jacksona), často ohromující cestě nebezpečnou současnou Evropou od režiséra Jerzyho Skolimowského (Deep End, Moonlighting), který přijede na letošní Mezinárodní filmový festival v Karlových Varech poté, co získal cenu poroty v Cannes.
Přestože základní obrysy Íá jako by byly vytrženy z filmu Au Hasard Balthazar Roberta Bressona, který je často citován jako jeden z nejlepších filmů všech dob, Skolimowski přistupuje k příběhu titulního osla, kterého podle zvuku, který vydává, pojmenovala sympatická polská cirkusová artistka Kasandra (Sandra Drzymalska), diametrálně odlišně.
Zatímco Bresson pojal příběh osla věcně, Skolimowski jde opačným směrem: Íá je plný svěžích záběrů, hypnotické hudby Pawla Mykietyna (rovněž oceněné v Cannes), impresionistických sekvencí, které by mohly pocházet z videoklipu, a mrtvolných záběrů reakcí titulního tvora, který vnímá podivný svět, jenž ho obklopuje.
Zatímco Baltazar byl hvězdou svého vlastního příběhu a sám podléhal interpretaci, Íá je naopak svědkem: tím, kdo vstřebává a dokonce sám interpretuje podivný svět, který ho obklopuje.
To je zprostředkováno hned v úvodní sekvenci poté, co je Íá „osvobozen“ od cirkusu a osamělého člověka, který se o něj stará. Je odvezen na koňskou farmu, kde má sloužit jako manuální pracovní síla, a sleduje, jak se koně myjí, ošetřují a klusají na focení pro časopisy s modelkami na hřbetě. Íá mezitím ve stáji převáží vůz se senem pro koně od ohrady k ohradě.
Koně jsou vizí půvabu a krásy, o kterou se starají všichni, kdo je obklopují, zatímco Íá je pouhým nástrojem pro praktické využití... dokud nešikovně nepřevrhne stůl, a ani na to nestačí.
Na jiném místě se Íá ocitne na vedlejší koleji maloměstského fotbalového zápasu. Poražený tým obviňuje osla ze své porážky, zatímco vítězný tým mu připisuje zásluhy za vítězství... a Íá bohužel nese nechtěné následky z obou stran.
Bresson si dával pozor, aby Balthazarovi nevtiskl lidské emoce, což zde Skolimowski činí svobodně a dokonce hluboce. Kamera se pase po mrtvých očích Íá , který reaguje na své okolí, a režisér umocňuje atmosféru sugestivním snímáním, hudbou a dokonce i efekty.
V jedné památné sekvenci, která by mohla být jako vystřižená z dětského hororu, prozkoumává Íá noční „strašidelný“ les doplněný záběry houkajících sov a lezoucích pavouků, černých stromů a oranžové měsíční oblohy a pulzujícím, strašidelným soundtrackem, který hrozí proměnit scénu v hudební videoklip.
Je nespravedlivé srovnávat Íá s jedním z nejuznávanějších filmů v dějinách kinematografie, ale žánr filmů vedených oslem je řídký. Skolimowského film se možná nestane okamžitou klasikou, ale je to fascinující a odvážný snímek 84letého tvůrce, který vykazuje více invence a inovací než většina filmů současných režisérů.
