Nolanův nejvelkolepější epos: Mýtická Odyssea s Mattem Damonem přepíše historii IMAXu

Zdroj: Universal Pictures

Trója

Natáčení fil­mu Odysea zača­lo v úno­ru roku 2025 v Maroku. Pláže v Essaouire na pobře­ží Atlantského oce­á­nu poslou­ži­ly jako mís­to nále­zu troj­ské­ho koně a jako mís­to, odkud Odysseus vyplul na ces­tu zpět na Ithaku. Aït Benhaddou, leží­cí poblíž poho­ří Atlas, poskyt­lo De Jongovi pro­stor a stav­by, z nichž vytvo­řil obrov­skou 360stupňovou kuli­su před­sta­vu­jí­cí báj­né, ztra­ce­né měs­to Trója. „Věděli jsme, že chce­me posta­vit co nej­vět­ší část scé­ny pří­mo na stá­va­jí­cím mís­tě,“ říká De Jong. „Nechtěli jsme totiž pou­ží­vat digi­tál­ní efek­ty k roz­ší­ře­ní scé­ny.“

Natáčení zahá­ji­li pádem Tróje. „Potřebovali jsme, aby to mělo napros­to kolosál­ní roz­mě­ry a bylo co nej­ví­ce pohl­cu­jí­cí,“ říká Nolan. „Ruth a její tým při­šli na to, jak něco posta­vit na sku­teč­ném mís­tě, kde jsme měli dosta­tek stá­va­jí­cí archi­tek­tu­ry, aby to půso­bi­lo rea­lis­tic­ky. Také jsme potře­bo­va­li bez­peč­ně zapá­lit někte­ré čás­ti, tak­že jsme je muse­li posta­vit v rozum­né blíz­kos­ti stá­va­jí­cích budov. Byla to mimo­řád­ná logis­tic­ká výzva.“

• Kulisy Tróje se roz­klá­da­ly na plo­še více než 2,5 akrů, nebo více než 110 000 čtve­reč­ních stop, což je dost na to, aby poja­la 2 000 kom­par­zis­tů a více než 60 sta­veb. Mezi tyto stav­by pat­řil chrám Athény, nej­vět­ší budo­va na kuli­sách, kte­rá měři­la 48 stop a 8 pal­ců na šíř­ku, 86 stop a 4 pal­ce do hloub­ky a 37 stop na výš­ku. De Jongův tým také ruč­ně vybu­do­val roz­leh­lé kamen­né scho­dy vedou­cí k náměs­tí a chrá­mu.
• Produkce také zkon­stru­o­va­la funkč­ní Trójské brá­ny spo­lu s obvo­do­vou zdí s na míru vyro­be­ný­mi cim­bu­řím.
• Každý prvek byl navr­žen tak, aby doko­na­le ladil s Aït Benhaddou a pomohl před kame­rou docí­lit vel­ko­le­pé­ho měřít­ka Tróje. Produkce také pomo­cí jeřá­bu dopra­vi­la na mís­to 15 vzrost­lých oli­vov­ní­ků, aby nově vybu­do­va­né čás­ti kulis doda­la zeleň.

Trojský kůň

Nolan vstou­pil do pro­duk­ce s jas­nou vizí troj­ské­ho koně, pro­to­že o této zále­ži­tos­ti již dlou­ho pře­mýš­lel, když byl na počát­ku 2000. let krát­ce pově­řen režií fil­mu Troy.

• Nolanovaova adap­ta­ce zdů­raz­ňu­je Odysseův pod­vod tím, že ho činí méně pode­zře­lým než tra­dič­ní­ho koně na kolech. Jeho troj­ský kůň se jeví jako oběť moř­ské­mu bohu Poseidonovi, pone­cha­ná v pří­bo­ji, aby ji odnes­ly vlny. „Pokud máte uvě­řit, že Trojané vez­mou tuto oběť od Řeků do své­ho měs­ta, musí to být pořád­ný trik,“ říká Nolan. „Napadlo mě tedy, že když ho Trojané najdou, bude se kůň bořit do pís­ku a bude zmí­tán vlna­mi. Je to ris­kant­ní; Odysseus neví, jest­li na to sko­čí. Ale oni ho z plá­že odtáh­nou do své­ho měs­ta jako tro­fej.“
• Bylo posta­ve­no něko­lik koní pro pou­ži­tí na růz­ných mís­tech. Každý z nich byl vyso­ký při­bliž­ně 35 stop. „Dostatečně vel­ký, aby se do něj vešlo dost lidí, kte­ří spl­ní danou misi, ale ne pře­hna­ně obrov­ský, a hlav­ně bez kole­ček,“ říká Nolan. „Chtěl jsem něco, co by se muse­lo táh­nout přes troj­ské plá­ně, něco, co by se jim do měs­ta dostá­va­lo obtíž­ně. To mi při­pa­da­lo věro­hod­něj­ší.“
• Trojský kůň pou­ži­tý na plá­ži v Essaouire utr­pěl během mno­ha zábě­rů znač­né opo­tře­be­ní, což De Jongovi způ­so­bo­va­lo ros­tou­cí úzkost. „Na pla­ce se vtip­ko­va­lo, že ten kůň měl být spíš kočka, pro­to­že by potře­bo­val všech devět živo­tů, aby pře­žil to, co si vytr­pěl během všech našich tes­tů a natá­če­ní, při kaž­dém taže­ní přes duny,“ říká De Jong. „Byl úpl­ně roz­tr­ha­ný a bylo to oprav­du těž­ké sle­do­vat, ale vydr­žel až do kon­ce.“ Díky nezbyt­ným opra­vám moh­li Kirk a jeho tým dát koni ješ­tě něko­lik živo­tů navíc pro zbý­va­jí­cí scé­ny, kte­ré je čeka­ly.

Ithaka

Ostrov Favignana poblíž Sicílie ztvár­nil Ithaku, domov Penelopy, Telemacha a dlou­ho ztra­ce­né­ho Odyssea. De Jong posta­vil v ven­kov­ské kra­ji­ně stav­by tvo­ří­cí měs­to Ithaku, pra­se­čí far­mu a skrom­né obyd­lí Odysseova věr­né­ho pří­te­le a pasá­ka pra­sat, Eumaea. To, co však Nolana a De Jonga pře­svěd­či­lo, byl 15^. sto­le­tí, Castello di Santa Caterina, na vrcho­lu Monte Santa Caterina, drs­né­ho kop­ce tyčí­cí­ho se 1 030 stop nad mořem, s pano­ra­ma­tic­kým 360stupňovým výhle­dem na kra­ji­nu a Středozemní moře. Neměl také žád­né pří­stu­po­vé ces­ty; k této rus­ti­kál­ní pev­nos­ti se dalo dostat pou­ze pěš­ky. „Na začát­ku naše­ho prů­zku­mu si Ruth vzpo­mně­la, že na Favignaně byla už před 10 lety,“ říká Nolan. „Jeli jsme tam a zjis­ti­li jsme, že je to napros­to neprak­tic­ké mís­to. Ale když jsme vylez­li naho­ru k hra­du a uvi­dě­li ten výhled, pros­tě jsme měli pocit, že je to Odysseův domov. Připadalo nám to jako Ithaka. V násle­du­jí­cích měsí­cích jsme se díva­li na prak­tič­těj­ší a sná­ze dostup­né loka­li­ty, ale Favignanu jsme nemoh­li dostat z hla­vy. Tak jsme se pro ni roz­hod­li.“

• Produkce zís­ka­la od ital­ské­ho minis­ter­stva kul­tu­ry povo­le­ní k natá­če­ní na hra­dě a k vybu­do­vá­ní dočas­ných pří­sta­veb na exte­ri­é­ru, kte­ré měly navo­dit dojem o veli­kos­ti potřeb­né pro Odysseův palác.
• Žádost o vybu­do­vá­ní pří­stu­po­vé ces­ty však byla zamít­nu­ta. Výkonný pro­du­cent Thomas Hayslip nechal posta­vit lanov­ku a sesta­vil malou flo­ti­lu vrtu­l­ní­ků, kte­ré pře­pra­vo­va­ly vyba­ve­ní a záso­by na vrchol hra­du Castello di Santa Caterina. Kdokoli, kdo si chtěl zajet, mohl tak uči­nit, pokud to pro­stor dovo­lil. Většina her­ců a čle­nů štá­bu, včet­ně Christophera Nolana a Emmy Thomasové, však během tří týd­nů natá­če­ní kaž­dý den absol­vo­va­la pěší výstup – nároč­nou, ale obo­ha­cu­jí­cí ces­tu, kte­rá se pro všech­ny sta­la ritu­á­lem posi­lu­jí­cím vzá­jem­né pou­to.
• Většina scén uvnitř palá­ce byla nato­če­na ve fil­mo­vém stu­diu v Los Angeles. De Jong napo­do­bil archi­tek­to­nic­ké detai­ly a prv­ky z doby bron­zo­vé a záro­veň se inspi­ro­val sty­lem a tex­tu­ra­mi hra­du Santa Caterinarozlehlá scé­na s mno­ha míst­nost­mi zahr­no­va­la Penelopiny kom­na­ty i mega­ron, vel­kou síň, kte­rá byla ústřed­ním prv­kem sta­ro­vě­kých řec­kých palá­ců. Stavba byla tří­pod­laž­ní a měla dél­ku i šíř­ku fot­ba­lo­vé­ho hřiš­tě.

Kyklopova jeskyně, podsvětí

K nato­če­ní Odysseova setká­ní s Kyklopem byla pou­ži­ta sku­teč­ná jes­ky­ně pro­sy­ce­ná řec­ký­mi mýty: Nestorova jes­ky­ně, zasa­ze­ná v pod­hůří řec­ké­ho Peloponésu. Tento prostor—o roz­mě­rech 65 x 52 stop s kle­nu­tým stro­pem vyso­kým 95 stop—je lid­mi vyu­ží­ván již od neo­li­tu a je spo­jo­ván s něko­li­ka řec­ký­mi mýty pochá­ze­jí­cí­mi z kla­sic­ké­ho obdo­bí, jako je napří­klad ten, kte­rý vyprá­ví, že blesko­no­hý­no­hý bůh Hermes ji pou­ží­val jako skrýš pro doby­tek ukra­de­ný jeho nevlast­ní­mu bra­t­ro­vi, bohu slun­ce Apollónovi.

• Scény, v nichž se Odysseus vydá­vá do pod­svě­tí, aby požá­dal duchy o radu, byly nato­če­ny téměř na stře­še svě­ta: na Islandu. Nolan natá­čel v červ­nu, v tajem­ném svět­le celo­den­ní­ho půl­noč­ní­ho slun­ce, v pus­té kra­ji­ně a za větr­né­ho a deš­ti­vé­ho poča­sí. „Už brzy jsem věděl, že chci, aby kra­ji­na Islandu ztvár­ni­la Hádes,“ říká Nolan. „Tato ces­ta na sever, stá­le hlou­bě­ji do chla­du, nemoh­la být dál od Odysseova domo­va na Ithace.“