Nolanův nejvelkolepější epos: Mýtická Odyssea s Mattem Damonem přepíše historii IMAXu

Zdroj: Universal Pictures

Návrh pro IMAX

„Natáčení s fil­mo­vý­mi kame­ra­mi IMAX roz­hod­ně ovliv­ňu­je způ­sob, jakým při­stu­pu­je­me k líče­ní,“ říká Abel. „Úroveň ost­ros­ti a detai­lů, kte­ré tyto kame­ry zachy­cu­jí, zna­me­ná, že kaž­dý aspekt prá­ce je pod mno­hem vět­ším drob­no­hle­dem. Přesnost se stá­vá neu­vě­ři­tel­ně důle­ži­tou. Velkou část naše­ho pro­ce­su tvo­ři­la úzká spo­lu­prá­ce s kame­ra­ma­nem Hoytem van Hoytemou na svě­tel­ných zkouš­kách, abychom moh­li prů­běž­ně upra­vo­vat bar­vy, tex­tu­ry a naná­še­ní make-upu a zajis­tit, že se vše správ­ně pro­mít­ne do zábě­ru. V těs­ných detail­ních zábě­rech není pro­stor pro chy­by. Vzhledem k tomu, že vše bylo rea­li­zo­vá­no prak­tic­ky, niko­li digi­tál­ně vylep­še­no, nuti­lo nás to kaž­dý den posou­vat se kre­a­tiv­ně i tech­nic­ky dál.“

Vytvoření Kyklopa

Snad žád­ný fil­mo­vý efekt ve fil­mu Odyssea nevy­sti­hu­je pří­stup Christophera Nolana k natá­če­ní toho­to fil­mu lépe než vytvo­ře­ní Kyklopa, mohut­né­ho obra s jed­ním okem, kte­rý pase ovce a obý­vá obrov­skou jes­ky­ni. Odysseus a jeho posád­ka se s Kyklopem setká­va­jí na počát­ku své plav­by, v oka­mži­ku, kdy potře­bu­jí jíd­lo a záso­by, a pova­žu­jí ho za pri­mi­tiv­ní mon­strum. Jejich poru­še­ní Zeusova záko­na, zása­dy pohos­tin­nos­ti, kte­rá for­mo­va­la mra­vy sta­ro­vě­ké řec­ké kul­tu­ry (raná ver­ze „cho­vej se k dru­hým tak, jak chceš, aby se cho­va­li k tobě“), u něj vyvo­lá mon­stróz­ní reak­ci.

Vývoj a testy make-upu

Nolanova stra­te­gie, jak oži­vit Kyklopa jedi­neč­ným a uvě­ři­tel­ným způ­so­bem, vyža­do­va­la spo­lu­prá­ci téměř všech oddě­le­ní. Duši posta­vy však vde­chl Bill Irwin, herec, cho­re­o­graf, komik a klaun, drži­tel ceny Tony. S Nolanem již dří­ve spo­lu­pra­co­val na fil­mu Interstellar v podob­né roli, kdy pomá­hal vytvo­řit hra­na­té, modu­lár­ní robo­ty TARS a CASE.

„Kyklop pro mě před­sta­vo­val stej­nou tvůr­čí výzvu jako pohled na Batmobil ve fil­mu Batman Begins,“ říká Nolan. „Jak může­me vzít něco, co vypa­dá tak fan­tas­tic­ky, a při­mět divá­ka, aby tomu uvě­řil? Výhodou, kte­rou jsem měl při prá­ci na fil­mu The Odyssey, bylo to, že mám nyní boha­té zku­še­nos­ti s růz­ný­mi tech­ni­ka­mi, jak věci ztvár­nit na plát­ně, ať už jde o vyu­ži­tí vizu­ál­ních efek­tů, prak­tic­kých efek­tů, kaska­dér­ských kous­ků, sku­teč­ných loka­cí, sta­vě­ní kulis a mno­ho dal­ší­ho. To vše jsme muse­li vyu­žít pro Odysseu, a zejmé­na pro Kyklopa. Využili jsme všech­ny tri­ky, kte­ré exis­tu­jí.“