Nolanův nejvelkolepější epos: Mýtická Odyssea s Mattem Damonem přepíše historii IMAXu

Zdroj: Universal Pictures

Pád Tróje

Zvláštní výzvou pro Mirojnick a její tým byla prá­ce během dnů, kdy Nolan natá­čel útok na Tróju s tisí­ci kom­par­zis­tů. „Ty dny od vás vyža­do­va­ly všech­no a začí­na­ly dlou­ho před sví­tá­ním, kolem tře­tí nebo čtvr­té ráno,“ říká Mirojnick. „Když jste dora­zi­li, kos­tým­ní sta­ny už byly plné živo­ta. Byly tam neko­neč­né řady věšá­ků pro kom­par­zis­ty, kaska­dér­ské týmy, spe­ci­ál­ní brně­ní, zbra­ně, zku­šeb­ny, sta­ni­ce pro zajiš­tě­ní kon­ti­nu­i­ty, sta­ni­ce pro stár­nu­tí kos­tý­mů. Každá sek­ce fun­go­va­la sou­čas­ně. Organizace při­po­mí­na­la vojen­skou ope­ra­ci. Stovky lidí se pohy­bo­va­ly najed­nou, ale všech­no muse­lo zůstat neu­vě­ři­tel­ně přes­né. Právě tady kos­tým­ní návrh pře­stá­vá být teo­re­tic­ký a stá­vá se obrov­ským živým orchest­rál­ním před­sta­ve­ním. Už samot­ný roz­sah je ohro­mu­jí­cí. Stovky kom­par­zis­tů, kaska­dér­ských týmů, hlav­ních her­ců, kon­ti­nu­i­ta brně­ní, kon­ti­nu­i­tu krve, kon­ti­nu­i­tu blá­ta, změ­ny poča­sí, ohni­vé efek­ty, kouř, růz­né stup­ně poško­ze­ní v boji. Každá jed­not­li­vá vrst­va musí před kame­rou půso­bit soudrž­ně a záro­veň spon­tán­ně a živě.“

Mirojnick říká, že jedi­ný den natá­če­ní bitvy mohl zahr­no­vat sle­do­vá­ní sto­vek kos­tým­ních

kusů, něko­lik dupli­cit­ních kos­tý­mů odrá­že­jí­cích růz­né stup­ně poško­ze­ní, rych­lé pře­stav­by mezi zábě­ry, foto­gra­fo­vá­ní kaž­dé posta­vy v kos­tý­mu před kaž­dým zábě­rem kvů­li kon­ti­nu­i­tě a kos­tým­ní týmy pra­cu­jí­cí sou­čas­ně v obrov­ských zálož­ních pro­sto­rách roz­mís­tě­ných v růz­ných čás­tech roz­lehlé­ho natá­če­cí­ho are­á­lu.

„Nejvíc si pama­tu­ji, jak fyzic­ky nároč­ná ta prá­ce byla,“ říká Mirojnick. „Prach, kte­rý téměř oka­mži­tě pokry­je všech­no. Neustálé opra­vy mezi zábě­ry. Opětovné zapí­ná­ní brně­ní. Opětovné vrstve­ní kos­tý­mů po akč­ních scé­nách. Sledování, jak se lát­ky a mate­ri­á­ly v prů­bě­hu dne při­ro­ze­ně mění vli­vem tep­la, potu, pohy­bu a teré­nu. Vzrušující bylo sle­do­vat, jak se ten obrov­ský roz­sah stal lid­ským. Uprostřed sto­vek účin­ku­jí­cích a obrov­ských kulis si najed­nou všim­ne­te vel­mi drob­ných detai­lů: jak na někom sedě­la poško­ze­ná část brně­ní po hodi­nách akč­ních scén, nebo jak prach před kame­rou pro­mě­nil bar­vu a struk­tu­ru lát­ky. Tyto detai­ly dodá­va­ly tomu­to vel­ko­le­pé­mu před­sta­ve­ní emo­ci­o­nál­ní základ, díky nim svět půso­bil jako obyd­le­ný, niko­li jako insce­no­va­ný, a kaž­dé posta­vě dodá­va­ly výraz­nou, smys­lu­pl­nou jedi­neč­nost. I upro­střed obrov­ských bitev­ních scén neu­stá­le mys­lí­te na lidi. Často nejsou nej­sil­něj­ší­mi obra­zy ty nej­vel­ko­le­pěj­ší. Jsou to prá­vě malé detai­ly uvnitř toho roz­sa­hu, kde se mýtus najed­nou stá­vá lid­ským.“

Masky a účesy

Jednou z častých spo­lu­pra­cov­nic Christophera Nolana je mas­kér­ka Luisa Abel, kte­rá s reži­sé­rem spo­lu­pra­co­va­la na fil­mech Interstellar, Dunkirku, Tenetu a Oppenheimerovi, za kte­rý zís­ka­la nomi­na­ci na Oscara^®. Novou člen­kou Nolanova týmu je kadeř­ni­ce Gloria Casny, kte­rá v roce 2014 zís­ka­la nomi­na­ci na Oscara^® za film Osamělý jez­dec. Pracovala také na fil­mech Twisters, Fabelmanovi a na dvou fil­mech s Mattem Damonem, Informátor a Ford v. Ferrari, kro­mě mno­ha dal­ších pro­jek­tů.

• Abel musel sesta­vit tým, kte­rý by zvlá­dl mno­ho růz­ných obo­rů v oblas­ti líče­ní: kos­me­ti­ku, prá­ci s vou­sy, pro­te­ti­ku, stár­nou­cí make-up a zakrý­vá­ní teto­vá­ní. Počet čle­nů ces­tu­jí­cí­ho týmu, slo­že­né­ho z uměl­ců ze Spojených stá­tů, Velké Británie a Itálie, se v jed­not­li­vých zemích lišil v závis­los­ti na roz­sa­hu natá­če­ní a potře­bách. Na Islandu a v Maroku jim dále pomá­ha­li míst­ní pro­fe­si­o­ná­lo­vé. Celkem se na mode­lo­vá­ní, výro­bě forem, prá­ci s vou­sy a apli­ka­ci pro­te­tic­kých prv­ků v prů­bě­hu natá­če­ní podí­le­lo při­bliž­ně 90 mas­ké­rů. Abelovi dále pomá­ha­ly dvě pro­te­tic­ké labo­ra­to­ře, jed­na v USA a jed­na ve Velké Británii.
• Casnymu pomá­ha­li kadeř­ní­ci ze Spojených stá­tů a Itálie. V kaž­dé zemi jim dále pomá­ha­li míst­ní uměl­ci, kde Odysea

Estetika

• „Naší prv­ní výzvou bylo ukot­vit myto­lo­gii,“ říká Abel. „Byl to obrov­ský úkol. Každá sek­ven­ce fil­mu měla výraz­ně odliš­ný žán­ro­vý tón a vizu­ál­ní identi­tu, kte­ré muse­ly půso­bit uvě­ři­tel­ně a jako ze sku­teč­né­ho živo­ta. Zároveň, pro­to­že v době bron­zo­vé samo­zřej­mě nee­xis­to­va­ly moder­ní pro­duk­ty ani stan­dar­dy péče o vzhled, bylo důle­ži­té najít refe­ren­ce, kte­ré by půso­bi­ly auten­tic­ky a odpo­ví­da­ly dané době, a záro­veň zacho­va­ly jedi­neč­nou mýtic­kou este­ti­ku fil­mu. Mnoho z pro­duk­tů, kte­ré jsme pou­ži­li, bylo vyro­be­no na míru spe­ci­ál­ně pro­to, aby vytvo­ři­ly při­ro­ze­něj­ší a his­to­ric­ky pod­lo­že­ný vzhled, což pomoh­lo divá­kům pono­řit se do svě­ta fil­mu a vní­mat ho jako auten­tic­ký.“
• Co se týče vla­sů, Nolan dal Casny jas­ný pokyn: „Žádné paru­ky,“ vzpo­mí­ná s úsmě­vem. „Většina sou­čas­ných vla­so­vých tren­dů se obvykle nedá pře­nést do dobo­vé­ho vzhle­du. Ale po důklad­ném výzku­mu doby bron­zo­vé, o kte­ré máme jen vel­mi vág­ní infor­ma­ce, jsme zjis­ti­li, že v té době v Řecku sku­teč­ně exis­to­va­li holi­či a u mužů by mohl fun­go­vat krát­ký, obvykle vrstve­ný účes. U žen vla­sy byly obvykle vel­mi dlou­hé, pokud si je nestří­ha­ly kvů­li smut­ku, tak­že jsem muse­la pou­žít dlou­hé paru­ky a pří­čes­ky pro kom­par­zist­ky s krat­ší­mi vla­sy. Ale Nolanův základ­ní pokyn zněl ‚nad­ča­so­vě‘, což u našich hlav­ních her­ců fun­go­va­lo.“

Výzkum a příprava

• Abel i Casny hle­da­li inspi­ra­ci a refe­ren­ce v obra­zech nama­lo­va­ných na kera­mi­ce, kamen­ných vyře­záv­kách a dal­ších arte­fak­tech z dané­ho obdo­bí.
• „Téměř kaž­dý herec byl požá­dán, aby se před natá­če­ním něja­kým způ­so­bem při­pra­vil, což někdy vyža­do­va­lo týd­ny či měsí­ce úsi­lí,“ říká Abel. „Začalo to zkouš­ka­mi kos­tý­mů a kon­zul­ta­ce­mi ohled­ně vzhle­du, abychom moh­li s dosta­teč­ným před­sti­hem sta­no­vit spe­ci­fic­ký vzhled kaž­dé posta­vy. Pak tu byly vou­sy. Pro mno­hé to zna­me­na­lo nechat si vou­sy narůst, upra­vit jejich tvar nebo dél­ku.“ Všem her­cům bylo řeče­no, aby si před natá­če­ním necha­li narůst vla­sy, aby je Casny a její tým moh­li pod­le potře­by zastřih­nout nebo upra­vit.
• „Co se týče vla­sů, nej­vět­ším pro­blé­mem byl vítr a déšť,“ říká Casny. „Spousta a spous­ta vět­ru a deš­tě. Nakonec jsem byla vděč­ná za naří­ze­ní ‚žád­né paru­ky‘.“