Tron: Ares: Nine Inch Nails s Jaredem Letem elektrizují oslnivé pokračování Disneyho filmu „Tron“

LEg

Hodnocení článku

(zatím nehod­no­ce­no)

Loading...

Programy umě­lé inte­li­gen­ce se dosta­nou z digi­tál­ní­ho svě­ta do naší rea­li­ty - a jsou okouz­le­ny tím, co najdou - ve fil­mu Tron: Ares, kte­rý má ten­to víkend pre­mi­é­ru v Praze a kinech po celém svě­tě. Stejně jako v pří­pa­dě fil­mu Tron: Legacy, kde se osl­ni­vá vizu­ál­ní strán­ka spo­ji­la s jed­ním z nej­lep­ších fil­mo­vých soun­d­trac­ků všech dob od Daft Punk, i v pří­pa­dě Arese je obrov­ským pří­no­sem elek­tri­zu­jí­cí hud­ba od Nine Inch Nails, kte­rá se line fil­mem tako­vou měrou, že čas­to půso­bí jako pro­dlou­že­ný video­klip - ale je tu i aktu­ál­ní a dojem­ný pří­běh.

Film Tron: Ares, kte­rý reží­ro­val Joachim Rønning (Kon-Tiki, Piráti z Karibiku: Mrtví muži nevy­prá­vě­jí pří­běhy), je jed­ním z mála sci-fi fil­mů (podob­ně jako Stvořitel Garetha Edwardse), kte­rý k futu­ris­tic­ké tech­no­lo­gii nepři­stu­pu­je se stra­chem a oba­va­mi, ale s úža­sem a dokon­ce s nadě­jí. Jeho ústřed­ní dějo­vá linie o zlot­ři­lém pro­gra­mu umě­lé inte­li­gen­ce, kte­rý poru­šu­je pra­vi­dla, aby pomohl lid­stvu - zro­ze­ný z tou­hy zažít lid­stvo jako tako­vé - je osvě­žu­jí­cí změ­nou opro­ti obvyk­lým sci-fi tro­pům.

Technologie není tak vzdá­le­ná. Stejně jako Tron z roku 1982, kte­rý zkou­mal rodí­cí se svět video­her, a Tron: Legacy z roku 2010, kte­rý zkou­mal roz­sáh­lou digi­tál­ní kra­ji­nu podob­nou inter­ne­tu, obra­cí Tron: Ares svou pozor­nost k mimo­řád­ně aktu­ál­ní­mu téma­tu: umě­lé inte­li­gen­ci. V kaž­dém z před­cho­zích fil­mů se obje­vo­va­ly pro­gra­my umě­lé inte­li­gen­ce, kte­ré hrá­li lidé v digi­tál­ním svě­tě, ale zde se do popře­dí dostá­vá rozostře­ný vztah mezi umě­lou inte­li­gen­cí a lid­mi v reál­ném svě­tě.

Tron: Ares začí­ná demon­stra­cí nové tech­no­lo­gie Juliana Dillingera (Evan Peters), kte­rý pomo­cí pokro­či­lých 3D lase­ro­vých tis­ká­ren zhmot­ní nejen mohut­ný tank, ale také nad­lid­ské ztě­les­ně­ní bez­peč­nost­ní­ho pro­gra­mu AI, kte­rý jej ovlá­dá: Ares (Jared Leto). Dillingerovi inves­to­ři jsou ohro­me­ni, ale mat­ka a býva­lá gene­rál­ní ředi­tel­ka (Gillian Andersonová) ho varu­je, že neod­ha­lil ome­ze­ní této tech­no­lo­gie: totiž že přes­ně po 29 minu­tách se tyto fyzic­ké arte­fak­ty roz­pad­nou na digi­tál­ní prach.

Ve stej­nou dobu se kon­ku­renč­ní tech­no­lo­gic­ká mag­nát­ka Eve Kim (Greta Lee z fil­mu Minulé živo­ty) vydá­vá na expe­di­ci s cílem najít tajem­ství, kte­ré by této tech­no­lo­gii umož­ni­lo dosáh­nout trva­los­ti: tedy exis­to­vat ve fyzic­kém svě­tě i po uply­nu­tí 29 minut. Po sto­pách své zesnu­lé sest­ry se spo­lu s kole­gou Sethem (Arturo Castro) vydá­vá po sto­pách zim­ní hor­ské cha­ty Kevina Flynna (v před­cho­zích fil­mech ho hrál Jeff Bridges, kte­rý se krát­ce obje­ví i zde) - a bez vět­ších potí­ží zís­ká potřeb­ný kód.

Dillinger však sle­du­je kaž­dý její krok, a než se vůbec stih­ne vrá­tit do síd­la spo­leč­nos­ti, zhmot­ní Arese, Athénu (Jodie Turner-Smith) a dal­ší bez­peč­nost­ní pro­gra­my, aby ji pro­ná­sle­do­va­li. To vede k napí­na­vé honič­ce na svě­tel­ném kole po síti nejme­no­va­né­ho vel­ké­ho ame­ric­ké­ho měs­ta (natá­če­ní pro­bí­ha­lo ve Vancouveru), kte­rá napo­do­bu­je původ­ní video­hru v mno­hem jiném měřít­ku.

Interakce lidí a pro­gra­mů umě­lé inte­li­gen­ce, jako jsou vel­ké jazy­ko­vé mode­ly, však nemě­ní jen lidi: aktu­a­li­zu­je se i samot­ná umě­lá inte­li­gen­ce. A díky krát­ké inter­ak­ci Arese s lid­mi ve fyzic­kém svě­tě je zase­to semín­ko pochyb­nos­tí ohled­ně jeho pri­már­ní směr­ni­ce.

Zdrženlivý Leto je v nej­lep­ší for­mě jako Ares, bez­peč­nost­ní pro­gram UI, jehož vní­má­ní ho nena­smě­ru­je na ces­tu destruk­ce, ale spí­še zvě­da­vos­ti; humor­ně jeho narůs­ta­jí­cí odstí­ny lid­skosti při­po­mí­na­jí jeho scé­ny z fil­mu Americké psy­cho, kde Patrick Bateman roz­bí­jí Huey Lewis and The News pro Paula Allena; zde se Ares v něko­li­ka scé­nách vyzná­vá ze své­ho obdi­vu k Depeche Mode.

Letovi sekun­du­je Turner-Smithová v tra­dič­něj­ší roli umě­lé inte­li­gen­ce - ale ani její neú­pros­ná Athéna nepo­strá­dá jis­tou slo­ži­tost a není zpra­co­vá­na jako čis­tě zlá, ale spí­še pomý­le­ná. Tyto posta­vy AI před­sta­vu­jí zají­ma­vé srov­ná­ní s lid­mi ve fil­mu Tron: Áres, kte­ří jsou vět­ši­nou vykres­le­ni jed­ním tahem, a pro­to jsou mno­hem méně pře­svěd­či­ví.

Stejně jako před­cho­zí fil­my o Tronovi se i Ares sou­stře­dí pře­de­vším na styl, a prá­vě v tom film vyni­ká; na roz­díl od před­cho­zích fil­mů se vět­ši­na toho­to ode­hrá­vá v reál­ném svě­tě, kte­rý nád­her­ně zachy­til Jeff Cronenweth (Gone Girl, The Social Network) při natá­če­ní ve Vancouveru. Digitální kra­ji­ny se z vel­ké čás­ti ome­zu­jí na půso­bi­vé čer­ve­ně zali­té inte­ri­é­ry Dillingerova main­fra­mu a úžas­nou poklo­nu původ­ní­mu Tronu dopl­ně­nou počí­ta­čo­vou gra­fi­kou z počát­ku 80. let.

Skutečným trum­fem je však feno­me­nál­ní soun­d­track, kte­rý reži­sér Rønning chytře nechá­vá před­bí­hat vyprá­vě­ní: suges­tiv­ní bea­ty zde mísí industri­ál­ní a elek­tro­nic­ké vli­vy s retro syn­te­zá­to­ro­vý­mi rytmy, jaké měl John Carpenter ve fil­mu Halloween III: Season of the Witch, a výsled­kem je něco zce­la jedi­neč­né­ho a napros­to fas­ci­nu­jí­cí­ho. Je pří­liš brzy na to, abychom moh­li říct, jest­li bude mít prá­ce Nine Inch Nails tako­vou sílu jako prá­ce Daft Punk v Legacy - ale hlav­ní téma a závě­reč­ná ver­ze s voká­ly (Shadow Over Me) je napros­tá pec­ka. Hudba je pro film nato­lik zásad­ní, že Trent Reznor a Atticus Ross z kape­ly jsou uve­de­ni i jako výkon­ní pro­du­cen­ti.

Tron: Ares, kte­rý je vět­ším zážit­kem než vět­ši­na fil­mů v mul­tiple­xu, si žádá, abys­te ho vidě­li v co nej­vět­ším a nej­hla­si­těj­ším kině; v IMAXu se Cronenwethova širo­ko­úh­lá kom­po­zi­ce během klí­čo­vých scén ote­vře do for­má­tu 16:9 a hlu­bo­ké baso­vé kap­ky NIN se roze­z­ní celým sálem. Příběh to dotáh­ne jen o kou­sek dál, ale díky půso­bi­vým vizu­ál­ním efek­tům a pul­zu­jí­cí hud­bě Tron: Ares sku­teč­ně osvět­lu­je pro­stor, kde se pro­tí­ná tech­no­lo­gie a lid­stvo.